Acordes
| 12 | + | 1 | + | 2 | + | 3 | + | 4 | + | 5 | + | 6 | + | 7 | + | 8 | + | 9 | + | 10 | + | 11 | + |
| . | . | X | . | X | . | . | . | X | . | X | . | . | . | X | . | X | . | . | . | X | . | X | . |
| Lam | . | . | . | . | . | Mi7 | . | . | . | . | . | Lam | . | . | . | . | . | . | . | . | . | . | . |
Palmas
| 12 | + | 1 | + | 2 | + | 3 | + | 4 | + | 5 | + | 6 | + | 7 | + | 8 | + | 9 | + | 10 | + | 11 | + |
| . | . | X | . | X | . | . | . | X | . | X | . | . | . | X | . | X | . | . | . | X | . | X | . |
Acordes
| 1 | + | 2 | + | 3 | + | 4 | + | 1 | + | 2 | + | 3 | + | 4 | + |
| X | . | . | . | X | . | . | . | X | . | . | . | X | . | . | . |
| Mi7 | . | . | . | . | . | . | . | Lam | . | . | . | . | . | . | . |
| Mi7 | . | . | . | . | . | . | . | Lam | . | . | . | . | . | . | . |
| Rem | . | . | . | . | . | . | . | Lam | . | . | . | . | . | . | . |
| Mi7 | . | . | . | . | . | . | . | Lam | . | . | . | . | . | . | . |
Palmas
| . | 1 | + | 2 | + | 3 | + | 4 | + |
| 1 | X | . | . | . | X | . | . | . |
| 2 | X | X | . | X | X | X | . | X |
| 3 | . | X | . | X | . | X | X | X |
| 4 | X | X | . | X | X | . | X | . |
| 5 | X | . | X | X | . | X | X | . |
El más genuino canto y baile, y el más conocido por el público mayoritario. Brazos expresivos y pies ligeros; recato y un punto de picardía en los movimientos; flexibilidad -lenta la cintura, ágil el paso- en el garboso giro; ingenuo y malicioso, insinuante y huidizo, el cambio; éste es el baile. El cante es fino, sugeridor, intencionado, y en sus diversos estilos antiguos nos trae el recuerdo de una Sevilla personalísima que vivía cara al mundo ofreciendo al asombro y al amor de todos -¡el embrujo de Sevilla!- la fisionomía única de su espíritu inmarchitable.
Entre estas antiguas sevillanas, las más populares son las denominadas sevillanas corraleras. Porque las sevillanas corraleras han nacido en esos barrios que, como Triana, la Macarena, San Bernardo, La Feria y la Alameda, han dado a Sevilla su más típica y personal fisionomía. Barrio de casitas con tejados bajos y balcones policromos, rebosantes de macetas con flores; de casitas ingenuamente pintadas de azul, de rosa, de verde o blanca cal andaluza, y que albergan, a lo más genuino del pueblo sevillano. Y es aquí donde surgieron las sevillanas corraleras, sevillanas ácidas como las aceitunas, con el calor del vino de Sanlucar, en las que la melodía se olvida algo de su innata finura para adentrarse en un mundo mas abigarrado.
El origen de las sevillanas puede encontrarse en el ritmo ternario de las seguidillas manchegas, que se remontan al siglo XVI; también se deben señalar las coincidencias métricas -cuatro versos, primero y tercero de siete sílabas, segundo y cuarto de cinco- de las letras de estos dos estilos.
| Tercio de Copla | Número de Paso | Repeticiones | Nombre del Paso |
| 1er | 1 | 5 | Pasos de sevillana |
| 2 | 1 | pasada | |
| 2o | 1 | 1 | Paso de sevillana |
| 3 | 4 | Esquinas | |
| 2 | 1 | Pasada | |
| 3er | 1 | 1 | Paso de sevillana |
| 2 | 4 | Pasadas | |
| 4 | 1 | Vuelta izquierda | |
| Cierre |
| Tercio de Copla | Número de Paso | Repeticiones | Nombre del Paso |
| 1o | 1 | 1 | Paso de sevillana |
| 6 | 3 | Pasos arrastros | |
| 4 | 1 | Vuelta izquierda | |
| 2 | 1 | Pasada | |
| 2o | 1 | 1 | Paso de sevillana |
| 7 | 6 | Pasos cruzados | |
| 4 | 1 | Vuelta izquierda | |
| 2 | 1 | Pasada | |
| 3er | 1 | 1 | Paso de sevillana |
| 7 | 8 | Pasos cruzados (en círculo) | |
| 4 | 1 | Vuelta izquierda | |
| Cierre |
| Tercio de Copla | Número de Paso | Repeticiones | Nombre del Paso |
| 1er | 1 | 1 | Paso de sevillana |
| 8 | 1 | Vuelta izq. punteando pie der. | |
| 9 | 1 | Vuelta der. punteando pie izq. | |
| 2 | 1 | Pasada | |
| 2o | 1 | 1 | Paso de sevillanas |
| 10 | 3 | Zapateado | |
| 4 | 1 | Vuelta izquierda | |
| 2 | 1 | Pasada | |
| 3er | 1 | 1 | Paso de sevillana |
| 11 | 1 | Pasada, tiempo de espera | |
| 11 | 1 | Pasada, tiempo de espera | |
| 4 | 1 | Vuelta izquierda | |
| Cierre |
| Tercio de Copla | Número de Paso | Repeticiones | Nombre del Paso |
| 1er | 1 | 1 | Paso de sevillana |
| 12 | 1 | Vuelta izquierda | |
| y | paso montado pie derecho | ||
| 13 | 1 | Vuleta derecha | |
| y | paso montado pie izquierdo | ||
| 2 | 1 | Pasada | |
| 2o | 1 | 1 | Paso de sevillana |
| 14 | 1 | Careo | |
| 7 | 2 | Pasos cruzados | |
| 14 | 1 | Careo | |
| 4 | 1 | Vuelta izquierda | |
| 2 | 1 | Pasada | |
| 3er | 1 | 1 | Paso de sevillana |
| 14 | 4 | Careos | |
| 4 | 1 | Vuelta izquierda | |
| Cierre |
Palmas
| . | 1 | + | 2 | + | 3 | + | 4 | + | 5 | + | 6 | + |
| 1 | X | . | . | . | . | . | X | . | . | . | . | . |
| 2a | X | . | X | . | X | . | X | . | X | . | X | . |
| 2b | X | X | . | X | . | X | . | X | . | X | . | X |
| 3 | X | X | . | X | . | X | . | X | X | . | . | . |
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