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Palos en 2/4, 3/4 o 4/4:

BULERIA AL GOLPE

Acordes

12 + 1 + 2 + 3 + 4 + 5 + 6 + 7 + 8 + 9 + 10 + 11 +
. . X . X . . . X . X . . . X . X . . . X . X .
Lam . . . . . Mi7 . . . . . Lam . . . . . . . . . . .

Palmas

12 + 1 + 2 + 3 + 4 + 5 + 6 + 7 + 8 + 9 + 10 + 11 +
. . X . X . . . X . X . . . X . X . . . X . X .

 

 

FARRUCA

Acordes

1 + 2 + 3 + 4 + 1 + 2 + 3 + 4 +
X . . . X . . . X . . . X . . .
Mi7 . . . . . . . Lam . . . . . . .
Mi7 . . . . . . . Lam . . . . . . .
Rem . . . . . . . Lam . . . . . . .
Mi7 . . . . . . . Lam . . . . . . .

Palmas

. 1 + 2 + 3 + 4 +
1 X . . . X . . .
2 X X . X X X . X
3 . X . X . X X X
4 X X . X X . X .
5 X . X X . X X .

 

 

SEVILLANAS

El más genuino canto y baile, y el más conocido por el público mayoritario. Brazos expresivos y pies ligeros; recato y un punto de picardía en los movimientos; flexibilidad -lenta la cintura, ágil el paso- en el garboso giro; ingenuo y malicioso, insinuante y huidizo, el cambio; éste es el baile. El cante es fino, sugeridor, intencionado, y en sus diversos estilos antiguos nos trae el recuerdo de una Sevilla personalísima que vivía cara al mundo ofreciendo al asombro y al amor de todos -¡el embrujo de Sevilla!- la fisionomía única de su espíritu inmarchitable.

Entre estas antiguas sevillanas, las más populares son las denominadas sevillanas corraleras. Porque las sevillanas corraleras han nacido en esos barrios que, como Triana, la Macarena, San Bernardo, La Feria y la Alameda, han dado a Sevilla su más típica y personal fisionomía. Barrio de casitas con tejados bajos y balcones policromos, rebosantes de macetas con flores; de casitas ingenuamente pintadas de azul, de rosa, de verde o blanca cal andaluza, y que albergan, a lo más genuino del pueblo sevillano. Y es aquí donde surgieron las sevillanas corraleras, sevillanas ácidas como las aceitunas, con el calor del vino de Sanlucar, en las que la melodía se olvida algo de su innata finura para adentrarse en un mundo mas abigarrado.

El origen de las sevillanas puede encontrarse en el ritmo ternario de las seguidillas manchegas, que se remontan al siglo XVI; también se deben señalar las coincidencias métricas -cuatro versos, primero y tercero de siete sílabas, segundo y cuarto de cinco- de las letras de estos dos estilos.

La Primera

Tercio de Copla Número de Paso Repeticiones Nombre del Paso
1er 1 5 Pasos de sevillana
  2 1 pasada
2o 1 1 Paso de sevillana
  3 4 Esquinas
  2 1 Pasada
3er 1 1 Paso de sevillana
  2 4 Pasadas
  4 1 Vuelta izquierda
      Cierre

La Segunda

Tercio de Copla Número de Paso Repeticiones Nombre del Paso
1o 1 1 Paso de sevillana
  6 3 Pasos arrastros
  4 1 Vuelta izquierda
  2 1 Pasada
2o 1 1 Paso de sevillana
  7 6 Pasos cruzados
  4 1 Vuelta izquierda
  2 1 Pasada
3er 1 1 Paso de sevillana
  7 8 Pasos cruzados (en círculo)
  4 1 Vuelta izquierda
      Cierre

La Tercera

Tercio de Copla Número de Paso Repeticiones Nombre del Paso
1er 1 1 Paso de sevillana
  8 1 Vuelta izq. punteando pie der.
  9 1 Vuelta der. punteando pie izq.
  2 1 Pasada
2o 1 1 Paso de sevillanas
  10 3 Zapateado
  4 1 Vuelta izquierda
  2 1 Pasada
3er 1 1 Paso de sevillana
  11 1 Pasada, tiempo de espera
  11 1 Pasada, tiempo de espera
  4 1 Vuelta izquierda
      Cierre

La Cuarta

Tercio de Copla Número de Paso Repeticiones Nombre del Paso
1er 1 1 Paso de sevillana
  12 1 Vuelta izquierda
    y paso montado pie derecho
  13 1 Vuleta derecha
    y paso montado pie izquierdo
  2 1 Pasada
2o 1 1 Paso de sevillana
  14 1 Careo
  7 2 Pasos cruzados
  14 1 Careo
  4 1 Vuelta izquierda
  2 1 Pasada
3er 1 1 Paso de sevillana
  14 4 Careos
  4 1 Vuelta izquierda
      Cierre

Palmas

. 1 + 2 + 3 + 4 + 5 + 6 +
1 X . . . . . X . . . . .
2a X . X . X . X . X . X .
2b X X . X . X . X . X . X
3 X X . X . X . X X . . .

 


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